Dr. Linda Walther: Gedanken aus der Küche

Kochen Putzen Sorgen. Care-Arbeit in der Kunst seit 1960
Josef Albers Museum Quadrat Bottrop, Ruhr-Universität Bochum
Hatje Cantz, 2023

Anna Schölß’ Werk Heat it up aus dem Jahr 2020 bringt eine handelsübliche Wäschespinne in das Museum. An ihr hängen unordentlich, zum Teil mit bunten Wäscheklammern befestigte Acrylglas-Rechtecke in verschiedenen Farben, die an Trockentücher oder Putzlappen erinnern und augrund von Hitzeeinwirkung verformt sind. Die Person, die hier die Hausarbeit übernommen hat, ist nur durch ihre mutmaßliche Nachlässigkeit beim Wäscheaufhängen abwesend answesend. Sie ist weder eindeutig geschlechtlich markiert oder medial durch Fotografie oder Film vermittelt, sondern Heat it up steht als autonome Skulptur im Raum, als Bild der Frustrationen und Aggressionen, die die immer gleich Hausarbeit auslöst, die Simone de Beauvoir 1949 mit der Arbeit des Sisyphos verglichen hatte - als stumpfsinniges, sich endlos wiederholendes und nicht ertragreiches Übel (1). Obwohl kein weiblicher Körper sichtbar wird, verweist die im westlichen Kontext weiblich konnotierte Spinne auf die Figur der Mutter (9) und die Wäschespinne kann als Repräsentation einer deutschen Mittelschicht Auskunft über das Care-Arbeit verrichtende Subjekt geben, über die vermutlich weiße (Mittelstands-)Frau.

1. Simone de Beauvoir: Das andere Geschlecht. Sitte und Sexus der Frau, Hamburg 20200 (1949), S. 555
2. Diskursprägend sind dafür Louise Bourgeois’ Arbeiten Maman, die Spinnen mit der Figur der Mutter und der Arbeit verbinden.

Dr. Linda Walther

Thoughts from the Kitchen. On Hotplates, Vacuum Cleaners and Washboards

Cooking Cleaning Caring. Care Work in the Arts since 1969

Josef Albers Museum Quadrat Bottrop, Ruhr-Universität Bochum
Hatje Cantz, 2023

Anna Schölß’ work Heat it up from 2020 brings commercial rotary clothes dryer (Ger: Wäschespinne, literally laundry spider’) into the museum. Hanging from this are untidy acrylic rectangles in various colours, some of them fixed with coloured clothes pegs, reminiscent of tea towels and cleaning rags, deformed by the effects of heat. The person who did the hosework her is absent, presumably due to her carelessness in hanging out the laundry. This person is neither clearly genderes nor mediated through photography or film; rather, Heat it up stands as an autonomous sculpture in space, an image of the frustrations and aggressions triggered by doing the same housework over and over again, which Simone de Beauvoir in 1949 compared to the work of Sisyphus - as a tedious, endless, repetetive, and unproductive evil. (8)Although no female body is visible, the spider, whcih has female connotations in the Western context, refers to the figure of the mother, (9)and the rotary clothes dryer, as arepresentative of the German middle class, can provideinformation about the subject performing care work, about the presumably white (middle class) woman.

1. Cf. Simone de Beauvoir: The Second Sex (1949), ed. and trans. H.M. Parshley, London 1953, p.438
2. Louise Bourgois’s works entitled Maman, which associate spiders with the figure of the mother and work with textiles, are formative for the discourse.